笔看阁

第8章（第7页）

事实就是这样，当我用欣赏的发现美的眼光去看待，一切都不一样了。

土气也好普通也好，不更有居家女性的独特气质吗，未成年的我偏爱这一款。

坐下来之后母亲终于开始指点江山，首当其冲的是本来我还沾沾自喜的名句引用，横渠四句太过虚太过宏大了，得改；一些古文连字都不认得何况意思，得改。

我认真想了想也是，倒不是歧视小镇妇女，但一个小镇妇女引用这种句子，不太真实。

然后母亲跟我说了说她个人成长至今的那部分，不过我压根没听进去，因为我正盯着她并拢双腿的根部想入非非，那在薄短裤下鼓胀的部位令人神往；那时候对长腿没什么性意识上的观感，但看着母亲短裤外裸露的双腿，圆润健美，有种力量感，我竟然有种奇怪的想法，好想被这双腿夹着，“绞杀”。

[清楚了没有]，母亲最后问道。

我才中幻想中回过神，[啊……哦哦，明白了]，其实啥也没听进去。

母亲也是将信将疑打量着我，[一点也不专心，都不知道有没有听进去]。

[啊！]，是我，痛呼了一声，母亲不知为何突然掐了一把我的腰，看她脸色好像气冲冲的，我苦死不得的看向她，想问为什么。

[真是死性不改，也不看看我是你妈]，母亲叉手抱胸，没好气地看着我，厉声道。

接着她起身往外走了，边说道[就这样吧，不用写太长，我到时抄都累]。

我起初有点丈二摸不着头脑，低头一看，糟糕，原来我坐姿不知不觉屁股靠椅背，球裤顶起的帐篷已经暴露，母亲稍微一瞄就看到了。

我顿时觉得脸上火辣辣的，不过内心却不是很恐慌，毕竟母亲也没过多深究这回事。

其实我还挺希望她深究，不管本意如何，母子间一旦谈论到这个问题，禁忌枷锁将不可避免松动。

母亲走到我房门，停了下来，背对着我，说了句[就快高中了，什么该想该做的自己心中有数]。

我无比懊恼，这么快就暴露，这趟写作之行目的还未达到呢，下回母亲必然有所防范，我也得畏手畏脚，连视觉享受估计都得断了。

一直到我写完，母亲这个甲方收货为止，我再没有逾矩行为，组织申请书这事就过了。

一直到稻谷收割时，我都没有机会接触母亲的身体，当然很大原因我的心也被夏天的乡村生活吸引走了，都在山野间放浪，不伦并非少年生活的主旋律。

这个时候已经流行收割机，加上我家耕种不多，稻谷的农活倒也不多，就是晒跟收，与反复无常的天气拉锯。

有时候吃着饭天气说变就变，也得放下碗筷去收起晒下的稻谷，人的潜能在磅礴大雨面前发挥出色，动作迅速，又感疲于奔命，是农民劳苦的一个缩影，是为孩提时代农忙时节一大记忆。

龙眼挂满枝头，稻谷开始收割放晒，丘陵旱地的花生也差不多成熟。

8月初，我们家也开始收花生了。

那天因为要运载装袋的花生，所以就开了男装摩托去。

去的时候母亲也坐我摩托，肩挑两个空簸箕，两把长伞，老旧的铝制长筒饭盒装上米少水多的稀饭，开始这一天的劳作。

与北方不同，我们这里没有大片的芦苇丛、高粱地，这些8月份的木薯林，就是我们童年时代的隐蔽乐园。

小孩子对于能藏匿的场景都十分好奇和喜欢，仿佛躲了进去，就真正拥有了自己的一方天地，可以做很多事，可以做任何事都不怕被别人嘲笑；可以释放情绪，也可以只是静静的躺着，与山野与自然融为一体。

小山坡的旱地本来就少人来往，来的也在埋头苦干自己地里的活，钻进了木薯林，谁都打扰不了我们的小秘密。

我记得好笑的是，小学时候有个同学，很嘚瑟地带我去看了看他埋在木薯林的“宝藏”，偷摘来附近人家种的半梭蕉，在地里挖坑，覆盖上一些叶子，一段时间就成熟了。

当时没有熟，他还“警告”我不准拿他的蕉，这不是隔壁王二不曾偷吗。

最后我还是算了个时间，起了他的老底，将他的蕉一网打尽，直接当场就吃了几根，并把蕉皮填回那个坑。

我一想象他看到自己老家“被偷”的情形就觉得十分好笑。

蕉林也是个很舒适的地方，这种地方更少人穿行。

林正英的电影曾经出现过芭蕉林妖精，不过没吓着我，白天的光线还是充足，遮阳不避光天然的空调效果，置身其中，空无一人，消暑解燥，身心舒畅，颇有“独坐幽篁里”“返景入深林”的意境。

家里主要几块花生地正好在山坡边缘，被河道弯曲环抱，往外往下是树高草密的古河道河滩，虽然马路就在对面，但基本没人能穿行上来，只得绕一大圈。

也就是说，我家花生地，是人迹罕见的，除了我们自己，谁没事来这里。

虽然有时候有几个相熟的同寨人也在地里劳作，一声招呼过后，甚至人都没见着，又隐入黄土地里。

我首次体会到北岛的那句诗：沉默依然是东方的故事，人民在古老的壁画上，默默死去，默默永生。

望着远方的稻田，回望我周边木薯林、大蕉林提供的的秘密天地，想起了张艾嘉那部关于高粱地的电影，在最初的悸动中，我也期盼着某一天，就在我们脚下的土地，在大自然里，在孩童时代的隐蔽乐园中，去做一件不能在世俗中公开的事。

为了遮阳母亲也是穿得严严实实的，长袖的确良衬衫，戴上草帽，利索地干起活来，不像我，总要酝酿一下状态。